昨晚上線(xiàn)的古裝權(quán)謀大戲《鳳凰臺(tái)上》大家追了嗎？
實(shí)話(huà)講，近期上新的劇集除了《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》尚可入眼，其余幾乎都難逃“雷劇”標(biāo)簽。
最令人費(fèi)解的是央視接連推出的三部作品，一部比一部讓人失望透頂。
《四喜》劇情狗血到離譜，演員表現(xiàn)良莠不齊；《隱鋒》編造痕跡嚴(yán)重，邏輯漏洞頻出；而《烏蒙深處》中毛曉彤那尖銳的錐子臉造型，直接勸退大批觀眾……
因此當(dāng)?shù)弥而P凰臺(tái)上》定檔開(kāi)播時(shí)，內(nèi)心激動(dòng)不已，以為終于能迎來(lái)一部值得深挖的好劇。
等了又等，昨夜首播終于到來(lái)，結(jié)果卻讓人大失所望。
原本期待憑借任嘉倫與彭小苒的強(qiáng)大古裝號(hào)召力，加上業(yè)內(nèi)口碑不錯(cuò)的制作團(tuán)隊(duì)，能打造年度爆款，誰(shuí)知?jiǎng)傞_(kāi)播就遭遇口碑滑鐵盧。
翻看各大平臺(tái)評(píng)論區(qū)，發(fā)現(xiàn)不少觀眾和我一樣情緒復(fù)雜，矛頭一致指向劇中某位男主角。
老態(tài)盡顯、表演生硬、身形枯瘦，用“一顆老鼠屎壞了一鍋湯”來(lái)形容毫不為過(guò)！
這背后究竟發(fā)生了什么？今天我們就來(lái)深入剖析，這部萬(wàn)眾期待的權(quán)謀新劇到底敗在了哪里？
一，劇情脈絡(luò)清晰，彭小苒演技驚艷
《鳳凰臺(tái)上》以“朝堂權(quán)斗+江湖紛爭(zhēng)”為主線(xiàn)，迅速構(gòu)建起完整的故事框架，節(jié)奏明快且充滿(mǎn)張力。
開(kāi)篇即拋出核心矛盾：大齊王朝皇權(quán)不穩(wěn)，皇帝蕭煥（任嘉倫 飾）雖體弱多病，卻心思縝密、暗藏鋒芒。
為了穩(wěn)固江山社稷，不得不與江湖第一勢(shì)力“鳳來(lái)閣”聯(lián)姻，迎娶其閣主凌蒼蒼（彭小苒 飾）。
凌蒼蒼本與青梅竹馬情深意篤，不愿淪為政治棋子，遂于雪夜逃離婚宴。
途中意外邂逅微服出巡的蕭煥，兩人從彼此戒備到被迫同行，逐漸卷入朝廷與江湖交織的權(quán)力漩渦。
前幾集中，既有凌蒼蒼反抗命運(yùn)的果敢之舉，也有蕭煥運(yùn)籌帷幄的政治博弈，更有江湖門(mén)派與官府之間的角力較量。
主線(xiàn)分明，伏筆層層遞進(jìn)，具備成為高分劇作的優(yōu)質(zhì)基因。
而彭小苒的表現(xiàn)堪稱(chēng)整部劇的最大亮點(diǎn)，甚至可以說(shuō)她憑一己之力撐起了全劇的藝術(shù)質(zhì)感。
作為絕對(duì)女主，凌蒼蒼既要展現(xiàn)江湖統(tǒng)領(lǐng)的英武霸氣，又要演繹被迫入宮后的克制隱忍，角色層次極為豐富。
彭小苒卻將這種復(fù)雜性處理得游刃有余，每一個(gè)眼神、動(dòng)作皆透露出專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。
更令人敬佩的是她對(duì)角色尊嚴(yán)的堅(jiān)守——面對(duì)劇組低俗化宣發(fā)，她果斷發(fā)聲維護(hù)人物形象。
宣傳方竟將她雪夜拒婚的情節(jié)惡意曲解為“新娘攜情夫私奔被抓包”，刻意制造噱頭博流量。
此類(lèi)操作不僅扭曲角色本質(zhì)，也極易引發(fā)公眾誤解，導(dǎo)致路人觀感惡化。
彭小苒看到后立即在社交平臺(tái)連發(fā)100個(gè)問(wèn)號(hào)，并配以“壺扯”表情包強(qiáng)勢(shì)回?fù)簦宰钪苯拥姆绞骄芙^角色被消費(fèi)。
這種敢于對(duì)抗資本操弄、捍衛(wèi)角色純粹性的態(tài)度，在當(dāng)下娛樂(lè)圈實(shí)屬罕見(jiàn)，極大提升了觀眾對(duì)她職業(yè)操守的認(rèn)可。
在表演層面，彭小苒將“精準(zhǔn)細(xì)膩”發(fā)揮到了極致。
身為江湖閣主，凌蒼蒼身手矯健、性格灑脫，紅衣執(zhí)劍、高馬尾束發(fā)，目光如炬，氣場(chǎng)全開(kāi)。
每個(gè)打斗動(dòng)作都充滿(mǎn)力量與節(jié)奏感，完美還原了俠女風(fēng)范。
尤其是拔劍出鞘那一瞬，眼神由平靜轉(zhuǎn)為凌厲，僅一個(gè)微表情切換，便將角色的決斷與殺伐之氣展現(xiàn)得淋漓盡致。
觀眾瞬間被帶入情境，仿佛置身刀光劍影之中。
除動(dòng)作戲亮眼外，她在情緒表達(dá)上的掌控同樣堪稱(chēng)典范。
面對(duì)必須接受聯(lián)姻的命運(yùn)，她沒(méi)有歇斯底里的哭喊，而是通過(guò)垂眸、抿唇等細(xì)微動(dòng)作，悄然傳遞內(nèi)心的不甘與壓抑。
初遇蕭煥產(chǎn)生誤會(huì)時(shí)，她眼中寫(xiě)滿(mǎn)防備與不屑，言語(yǔ)直率帶著江湖兒女的傲骨。
而在回憶青梅竹馬之情時(shí)，語(yǔ)氣柔和，眼神溫潤(rùn)，流露出難以割舍的愧疚與柔情。
這些不動(dòng)聲色的情緒流動(dòng)，無(wú)需夸張渲染，卻極具穿透力，讓觀眾真切感受到角色內(nèi)心的掙扎。
造型方面，彭小苒成功駕馭了多重風(fēng)格。
江湖戲中的紅衣勁裝搭配利落高馬尾，凸顯挺拔身姿與颯爽英姿，延續(xù)了《東宮》中小楓的驚艷印象，又增添了幾分成熟女性的沉著大氣。
從《東宮》到《鳳凰臺(tái)上》，彭小苒似乎總能精準(zhǔn)捕捉古裝女性角色的靈魂內(nèi)核，用扎實(shí)演技賦予人物鮮活生命。
在這個(gè)流量橫行的時(shí)代，這樣專(zhuān)注角色、尊重表演的演員，才是真正值得支持的存在。
二，一顆老鼠屎毀了一鍋粥
與彭小苒的出色發(fā)揮形成強(qiáng)烈反差的，是男主任嘉倫的整體表現(xiàn)，堪稱(chēng)災(zāi)難級(jí)。
作為劇中的核心男性角色，蕭煥需在“病弱君王”與“江湖游俠”雙重身份間自如切換。
如此富有層次的角色設(shè)定本應(yīng)是展現(xiàn)演技的絕佳機(jī)會(huì)。
然而任嘉倫卻以僵化的面部表情、空洞的眼神以及極不協(xié)調(diào)的外形狀態(tài)，把這一人物演得索然無(wú)味，成為全劇最大敗筆。
首先是“表情呆滯、情感缺失”，整體表演如同流水線(xiàn)作業(yè)。
36歲的他飾演的蕭煥，理應(yīng)兼具病體帶來(lái)的虛弱感與帝王獨(dú)有的威儀謀略。
但在任嘉倫的詮釋下，這些特質(zhì)蕩然無(wú)存，只剩下一張毫無(wú)變化的“撲克臉”。
無(wú)論是處理朝政危機(jī)、應(yīng)對(duì)江湖變局，還是與凌蒼蒼的情感互動(dòng)，他的表情始終停留在皺眉與瞪眼之間，眼神毫無(wú)神采。
有網(wǎng)友犀利點(diǎn)評(píng)：
“任嘉倫像是在完成打卡任務(wù)，除了兩個(gè)固定表情外再無(wú)其他，連基本的情緒起伏都無(wú)法傳達(dá)，嚴(yán)重拉低了劇集整體質(zhì)感。”
更讓人難以接受的是他與角色極度不符的外形氣質(zhì)。
即便設(shè)定為體弱多病的帝王，也應(yīng)保有天生的尊貴氣度與統(tǒng)治者威嚴(yán)，但任嘉倫瘦削得仿佛營(yíng)養(yǎng)不良，連龍袍都撐不起。
特寫(xiě)鏡頭下，臉頰凹陷、皮膚粗糙，眼角細(xì)紋清晰可見(jiàn)，卻仍強(qiáng)行維持少年感。
配上不合時(shí)宜的劉海和刻意扮嫩的表情，令觀眾頻頻出戲。
36歲本可以挑戰(zhàn)更具深度的成熟角色，但他依舊沉迷于“少年感”的人設(shè)陷阱。
執(zhí)著于扮演遠(yuǎn)低于自身年齡定位的角色，最終只能適得其反，暴露狀態(tài)下滑的事實(shí)。
臺(tái)詞與配音的割裂更是加劇了他的表演危機(jī)。
熟悉任嘉倫的觀眾都知道，他的原聲一向存在咬字不清、發(fā)音怪異的問(wèn)題。
此次雖改用配音，但配音情緒飽滿(mǎn)、聲線(xiàn)磁性，充滿(mǎn)帝王般的厚重與深情。
而畫(huà)面中的任嘉倫卻面無(wú)表情、眼神渙散，完全無(wú)法匹配配音所營(yíng)造的情感氛圍。
配音傳遞悲壯，臉上卻毫無(wú)波瀾；聲音飽含愛(ài)意，眼神卻像在走神。
網(wǎng)友調(diào)侃：“閉眼聽(tīng)想哭，睜眼看想換臺(tái)。”
打戲部分，任嘉倫的表現(xiàn)同樣堪憂(yōu)。
動(dòng)作遲緩、肢體僵硬，揮劍如甩面條，毫無(wú)力度與節(jié)奏。
每一個(gè)招式都顯得敷衍潦草，完全沒(méi)有江湖高手應(yīng)有的氣勢(shì)與靈動(dòng)感。
對(duì)比彭小苒行云流水般的打斗設(shè)計(jì)，任嘉倫的動(dòng)作宛如孩童嬉戲，既缺乏觀賞性，也讓“江湖俠客”這一身份徹底崩塌。
其實(shí)早年他在《大唐榮耀》《周生如故》中的表現(xiàn)也曾贏得廣泛贊譽(yù)。
尤其是《周生如故》里飾演的小南辰王，隱忍深情的形象深入人心。
但近年來(lái)，他陷入“古裝模板化”的怪圈，接的角色高度雷同，演技非但未見(jiàn)突破，反而愈發(fā)程式化。
加之年紀(jì)增長(zhǎng)、狀態(tài)衰退，仍堅(jiān)持出演青春向角色，導(dǎo)致口碑持續(xù)下滑。
作為一名演員，真正的立足之本是演技實(shí)力與角色契合度，而任嘉倫顯然忽視了這一點(diǎn)。
將拍戲視為刷數(shù)據(jù)、賺快錢(qián)的手段，采取“混日子”式的表演方式，自然難以獲得觀眾認(rèn)同。
結(jié)語(yǔ)
《鳳凰臺(tái)上》前幾集的表現(xiàn)，生動(dòng)詮釋了“精良制作被主演拖垮”的遺憾現(xiàn)實(shí)。
客觀而言，該劇制作水準(zhǔn)相當(dāng)過(guò)硬。
宮廷布景恢弘肅穆，服飾道具考究精致，劇情推進(jìn)緊湊有序，原本具備沖擊爆款的所有條件。
可惜任嘉倫低迷的演技如同一顆“毒瘤”，徹底破壞了觀劇體驗(yàn)，令觀眾期待化為泡影。
他的翻車(chē)案例給所有藝人敲響警鐘：流量只是曇花一現(xiàn)，唯有精進(jìn)演技、貼合角色，才能在行業(yè)中走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。
影視行業(yè)不應(yīng)淪為追逐熱度的名利場(chǎng)，而應(yīng)成為專(zhuān)注內(nèi)容、敬畏觀眾的創(chuàng)作高地。
希望《鳳凰臺(tái)上》后續(xù)能通過(guò)情節(jié)優(yōu)化彌補(bǔ)主演短板。
也希望整個(gè)行業(yè)以此為鑒，更加重視劇本打磨與演員匹配，讓更多實(shí)力派獲得舞臺(tái)，讓“戲混子”失去生存空間。
畢竟觀眾并非盲從，只有真誠(chéng)的作品、用心的演繹，才能真正贏得人心。
愿古裝劇這一國(guó)產(chǎn)劇的傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)，重新回歸品質(zhì)軌道，煥發(fā)新的生命力。
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信息來(lái)源百度百科《鳳凰臺(tái)上》